这是一个我并不擅长的话题，纯属心血来潮，纯属兴趣使然。

关于音乐，我的认知很浅显，没有师从过谁，也没有精通过一门乐器，所以很难达到某种高度，即使偶尔体会到了第七感，也没法用文字表达清楚，因为我根本不会说那个圈子里人说的行话，许有辽东白豕之嫌。

对于电影，依然浅显，从以往经验来看，能给我留下深刻印象的，基本上都不是现编的剧本，定有原著，看完原著的结果，不是觉得电影拍得不够过瘾，就是认为与原著相去甚远。

只是，原著里没有音乐，电影里有。所以我还是会坚持看电影。看电影，有很多种方式，比如沿着主人公的路线，比如猜下一个章节是不是自己所想，比如…还有一个比如，就是从音乐的层面去揣摩电影。某种意义上讲，电影可以不用眼睛看，用耳朵去听也很好。

一部好的电影，定会拥有一套完整的音乐体系，这其实与编剧和导演无关，是一个音乐人对电影独自解读，也许会有偏差，这也导致有一些好的电影，没有赋予好的音乐，或是更适合它的音乐，这取决于导演的沟通力和音乐人的解读力。

北美地区每一部电影都会随着上映期发行电影原声碟，这并不是一种电影文化，而是音乐文化，西洋人品茶500年内赶不上中国人，同样，品音乐，中国人尚需时日。

《香水》—

通常情况下，电影里的坏人总是比好人多，好人少到甚至只有一个，比如，007里的邦德，活了大半个世纪依然屹立不倒。香水这部片子难得的颠倒过来，一个偏执型的“坏人”，却一路过关斩将，站在了最后的胜利线上，音乐里描写的内容包括：孤僻、孤独、隐忍、耐心、执着，偏执。这里面貌似有些词是重叠的，不然，它们分别代表了不同环境下的不同情绪。

主人公一直随着音乐在完成自己的执念，他的理念是超脱一切的法律，世俗，是非对错。

也许这个世界本不该这样，也可以不是这样。

《假如爱有天意》—

我很喜欢这部电影，剧情合我心意，演员合我心意，摄像合我心意，剪接合我的心意，音乐也合我心意。

这部电影的OST发行量超过了DVD，也就是说原声音乐比电影本身更受大众喜爱，日韩两国非常注重电影中的音乐因素，我们总感叹韩国电影画面的唯美，如果没有很恰如其分的音乐支持，那些唯美都是缺少水分的。日韩的音乐文化结合了欧洲的流行元素和东方传统的细腻，其实不单是音乐，整个的东亚的文化传承，尤其是韩国，它更具有代表性和传承性，中国作为东方文化的鼻祖，应该奋起直追了。

此碟的水准不低于电影本身，从Canon开场，到最后一曲悲歌，都有着浓厚的思念气息。有点遗憾的是，无论是哪种乐器，演奏者稍显逊色。

《山楂树之恋》—

作为国内不多见的电影原声唱片，曾经让我倍感兴奋，国外的朋友托我代买，海外都发行了这张碟，他说：“这是中国的电影，中国大陆发行的版本才是原版，要的就是大陆版。”我真的有那么一点热泪盈眶，悸动。

在这部电影里，充满了各种纯粹的影子，而音乐是支持张艺谋表达思想的重要利器，两个简简单单相爱的人，在那个年代里，就是不能在一起，但又是那么纯粹地想在一起，一切的镜头，在音乐的衬托下，都让我感到惋惜，生死之间，有爱的时间短促又短促，一秒的光景也许够回忆一辈子。这里的音乐如他们的爱情没有轰轰烈烈，只有简单、纯粹。

碟里还收录了四段电影里不曾出现的曲子，更显得这张OST的诚意。

在中国，我们对音乐的需要远没有达到对吃那么渴望的状态，98年HK上映了一部文艺片《安娜马德莲娜》，由于里面有金城武，由于是文艺片，日本人引进了这部片子，当发行方与嘉禾商谈片子+OST的时候，HK方面居然回复：这部片子没有OST。日本人当时两眼直瞪，傻了…后来干脆日本人要了所有原创桥段，自己发行了一套原声碟，这么奇怪的事情居然就发生了，一个原装HK本土制作的电影，自己没有发行OST，而作为引进方的日本，发行了，搞得我还得托关系去日本找碟…而后的《夜宴》《英雄》等国内大片，中国区都未推出OST，海外版却发行得异常顺利，根结在于我们的文化需求有缺失。

不妨听一次电影，从你看过的电影开始。